明式家具线脚装饰研究
明式家具线脚装饰是在继承了传统建筑线脚装饰手法的同时,在家具的各部件上利用线和面的变化更加细致地装饰,丰富家具形态,但对家具的结构、承重等不产生任何影响。线脚装饰利用线和面的不同组合在很大程度上丰富了家具的造型美感,使其在空间上具有层次感和节奏韵律。线脚装饰主要是指家具部件截断面边缘线形,经过或方、或圆的不同塑造后,使家具部件的表面产生了或凹、或平、或凸的各种“起伏”。这些起伏的着意刻划是为了塑造和丰富家具形体与空间的互动关系,与家具部件在结构中产生的形体外围轮廓线,一同完成为家具的形体变化,表现家具的特色和风格。比如圆料(或椭圆)与方料(或长方形),混面与平面所造成的家具,皆有着完全不同的视觉效果,予人的感受和情绪则完全不相同。以下从四个方面对明式家具的线脚装饰进行分析:
腿足线脚装饰
明式家具线脚断面有圆有方,柔中带刚,明确有力。但是,这些圆形断面,是加工在桌、椅或茶几等的边椽处,常与人体接触的地方,需要做得圆滑些,所以我们见到的明式家具上的线脚多数都是粗细不同的圆线条。如在家具腿足上常出现的线脚:方腿加单线也称作灯草线,方腿加双线或混面加单线、混面加双线等等,当腿足加粗、用料,加大的时候,线条也随之加粗,这样的线条被成为皮条线。
方材多用在有束腰家具上。方材家具在除了用线装饰的手法还有用面的突出和凹进来进行装饰,通常的做法是在素面家具表面整体加弧面或向内挖缺使它从侧面观察时可看到起伏和凹进的变化,通过凸面(混面)与凸线的组合、凹面(打洼)与凸线的组合、凸面与凹线的组合、凹面与凹线的组合等,这样就丰富了素面的形体变化,使它看起来不那么单调乏味。
圆材多用在无束腰家具上。也有方材加线,但不多见。圆材家具的装饰同样采用线面结合的方法,通常利用圆材与方材在造型上相互融合,同时利用线的凹凸使形体进行过渡。另一做法是裹腿和劈料,裹腿常用在无束腰桌椅类家具上,是一种仿效竹材家具的做法。劈料是在素圆的腿足或边抹上把表面做成两个或两个以上的圆形体,模仿竹材,仿佛是用几根圆料拼接在一起的效果,如下图。
边抹线脚
家具形体,除了受到功能、结构的影响外,同时还受到线和面造型的影响。在线与面的影响因素中“线”与“面”的关系和“线”与“影”的关系起到关键的作用。线与面的不同组合在家具造型中产生不同的变化,它可以使大面变成小面,也可以使碎面变为整面。水平线的运用,可以使一件过于高挑的家具产生拉伸感,使视觉在水平方向上可以得到平衡;垂直线的运用,可以使一件水平较长的家具产生立体感和高耸感。如桌案、椅凳边抹水平线脚的运用,可以在空间上产生层次感和稳重感。由于线脚的起伏,可以使家具表面呈现有明有暗的层次,更由于高低不同的钱脚而产生宽窄不同的影子,使光素的表面产生空间感,这使得家具在具有了实用功能的同时也具有很高的艺术价值,如同古典大师的绘画作品一样,给人以丰富的视觉享受。明式家具在边抹的处理上有非对称边抹(冰盘沿)和对称边抹两种手法:
非对称边抹各种造型
非对称边抹“冰盘沿”,在侧沿中间向下略微内收,使中间形成一道不太明显的棱线;“泥鳅背”,即一种手指般粗细的圆背,似水平圆线装饰在桌椅的桌面或坐面部位,形如泥鳅脊背,有时小型翘头案的翘头也用这种装饰;凸面装饰(劈料沿),是把边沿做出两层或三层圆面,好似两三条圆棍拼成的效果;凹进的做法(打洼沿),即在边沿作出凹面,还有做两层、三层等等。不过,侧沿装饰也要与器物整体相协调,只有处理好局部与整体的关系,才能表现出家具的艺术美。
对称边抹各种造型
对称边抹,是在家具侧沿上利用上下对称的线脚进行装饰,利用一层凸起,两层凸起甚至三层凸起的弧面或凹进的洼面改变原本光素的直线造型,与此同时加入虚线和实线的组合,使得家具边沿看起来更有对比的丰富美感。
另外在桌面上还有一种线脚设计——“拦水线”,即在桌面边沿上做出高于面心的一道边,通常用在宴桌、供桌上。因为在使用宴桌时,拦水线的设计是为了防止桌上摆放酒水洒落而弄脏衣服的。它不像冰盘沿那样出于纯装饰目的,主要是突出实用性。
枨子与矮老
枨子用料通常比边抹小,他们的线脚一般都是上下对称,少数不对称。有些枨子上使用的线脚,边抹上非常少见,如“剑脊棱”类似于三角形棱面的一种线形材料。
其他构件
其他采用线脚的构件有牙子、几何纹床围子、柜门、架格栏杆等。通常造洼面加委角线,用料小,影响甚微。明式家具在设计上非常注重“交圈”。交圈很大程度上是起到衔接的作用,使不同构件之间的线脚在平面上可以自然相接,使整个家具具有整体统一的效果。这种做法成出现在案类家具上,如插肩榫酒桌或条案。这类家具若在牙条上起阳线装饰,其在腿足边沿上也必然起阳线装饰,浑然一气,形成完整的线形轮廓。
文 ✎网络 编辑 ✎ 「明清家具之家」
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