在四季中找寻最合适的时间，一遍又一遍地上漆、打磨、补灰、揩青、推光……
漆是东方的皮肤
是中国特有的媒质
白如雪，红似血，黑似铁
以漆饰器
千文万华
纷然不可胜识
……
- 朴一东方生活美学 -
割漆
山野深处长着一种叫“漆”的树种，手工割开它的树皮，韧皮内将流出一种白色粘性乳液，接触空气后即刻氧化呈现为黑褐色。这种天然乳液就是大漆，又名生漆。
漆器的历史可上溯到8000年前的新石器时代。历史上的每个时期漆器都表现出了不同的特点和美感。一代代工匠的积累，使大漆髹饰具备了无与伦比的包容性和表现力。
[明]黄成 著，杨明 注，王世襄 整理
王世襄先生据明代《髹饰录》，将明清时期漆器概括为一（单）色漆器、罩漆、彩绘、描金、堆漆、填漆、雕填、螺钿、犀皮、剔红、剔犀、款彩、戗金、百宝嵌共14个类别。并对明清髹漆有“不同髹饰变化结合，迎来漆器的千文万华”的高度评价。
漆是东方的皮肤。
大漆又称中国漆。
“漆是东方的皮肤，和陶瓷、水墨、丝绸一样是中国特有的媒质。”
但与许多的传统老手艺一样，漆器制造随着变革而被大多数人们遗忘，国内制作大漆的人也在逐渐减少。
独一无二的漆饰文华。
幸而，总还有一些人在坚持着。在还未有很多人看到的时候，在四季中找寻最合适的时间、温度、湿度与环境，一遍又一遍的上漆、打磨、补灰、揩青、推光……成就一件件独一无二的漆饰文华。
宜兴的紫砂茶器一直备受世人推崇。
钱明与他的团队是传承坚守中的一员。
2015年，钱明于江苏无锡创立闳文造器，想要让自己，也让更多的人认识大漆。
尽管那时，对他而言，大漆其实还是一个全新的未知领域。
谁说紫砂不能配大漆？
钱明出生成长于江苏宜兴。宜兴的紫砂茶器一直备受世人推崇，更有“人间珠宝何足取，宜兴紫砂最要得”之称誉。钱明从事传统紫砂茶器的制作有二十多年的时间，浸淫此中，汲汲于探索日用与艺术的结合。随着市场的饱和，与个人想法的不断更新，他开始思索如何能令紫砂以不同的面貌重新展示。
大漆，这一有着几千年历史的中国传统工艺，正值此时进入他的视野。从不熟悉，以漆饰文人紫砂新器创作为意旨，一步一步慢慢摸索。
在一个个延长了的白天与静夜，描绘出千磨万彩的大漆紫砂茶具。
于是一群有着大漆专业知识背景的手艺人进驻闳文，在手工抟造的紫砂胎体上无数次上漆、打磨，在一个个延长了的白天与静夜，描绘出千磨万彩的大漆紫砂茶具。
材质与材质碰撞，艺术与日用交汇。钱明与闳文的手艺人们，想要传达的是工艺本身之美与文心造就的器物之韵。
一把大漆紫砂壶承是如何诞生的
做漆器是慢的。其制作过程，繁琐到不可思议，也简单得不可思议。简单来看，就是无数遍的上漆、打磨；而繁琐的，却也正是这无数遍上漆、打磨的过程。
1/刮灰
对紫砂胎体进行刮灰，让胎体表面平整，方便后面上漆，此步骤重复三到四遍。
2/刷底漆
对底灰进行打磨后，为起到固灰作用，刷4到5遍底漆。
3/粗砂打磨
刷完几遍底漆，用粗砂纸进行打磨处理，使表面更加平整。
4/补灰
对表面坑洼补灰，让胎体更平，补完灰再进行打磨。
5/再刷漆
再次刷漆，重复两到三遍，让底更平整。
6/做技法
开始做技法（底色），根据脑中勾勒的效果进行多次上漆打磨。
7/初步手绘
底色做完后，开始初步手绘。
8/刷透明漆
手绘完，刷两遍透明漆。
9/胎体打磨
刷完透明漆，对胎体进行细微的打磨处理，休整边缘。
10/揩青和推光
进行揩青和推光，揩青四遍，推光五遍，给漆器罩上一层薄薄的漆膜，使大漆光亮。
11/细微手绘
最后，在光滑的漆表面进行细微的手绘，三四十遍的工序方能成就完美的紫砂漆物。
复古风大漆紫砂壶承
正在预售
预计7月20号发货
工艺：大漆工艺装饰
材质：全手工紫砂胎体
花色：仙鹤 荷花 竹子 梅花 玉兰
用途：用作壶承，也可置放小型花器、香器等雅器。
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编 辑 | 吴少菊
主 编丨程 香
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