YD 2016：她希望设计出的东西，一定能够帮助别人

客厅装修大全 2016-07-08 14:03

在北京工业大学的毕设展上，李佳俐的椅子外形并不惹人注意，但是它帮助肌无力患者克服吃饭困难的设计初衷却颇为打动我。为了做这把椅子，李佳俐在半年的时间里带着模型往返学校和通州关爱中心近 10 次。现在，这把椅子已经被送到了通州关爱中心的肌无力患者赵宝平那里，据李佳俐介绍，日常使用效果不错，现在赵宝平已经基本可以独自用餐。

李佳俐（右）和赵宝平

既是依靠，又是倚靠

「依·倚」最终版（第 5 版）

这把椅子叫「依·倚」，李佳俐希望它既是肌无力患者的依靠，又是他们的倚靠。去年 12 月，李佳俐到北京通州关爱中心开始调研，认识了肌无力患者赵宝平。「你能看到她吃饭时候，轮椅扶手抵着桌子，离碗很远，常常吃到一半就累得需要护工喂」，李佳俐说。于是她尝试做出一把椅子，在上面加了个小桌板，「效果不错，碗放在上面，她基本可以自己独自吃完一顿饭」。

李佳俐和师傅探讨椅子结构

沿着这个方向，李佳俐又不断的调整坐面高度、增加脚踏板、将棱角改为圆角、增加稳固程度，才有了毕设展上的第 5 版。每做出一版，李佳俐就要带着这个「大家伙」到距离学校车程一个半小时的关爱中心，给赵宝平试用反馈。「出租车都不愿意拉这种单」，李佳俐说，「那也没办法，就硬打呗」。半年时间里，李佳俐带着椅子来来回回 7 次往返关爱中心。「我觉得挺自豪的，奔波也不白奔波了」，听到赵宝平的反馈，李佳俐很欣慰，感觉自己的付出是有成绩的。设计癖也独家专访了关注弱势群体年轻设计师，来听听她对设计的一些看法吧。

李佳俐「依·倚」调研及制作过程视频

设计癖：这次毕设最大的收获是什么？

李佳俐：最大的收获就是调研方法。导师会要求我录视频，因为人的记忆都是碎片化的，一会想起这个，一会想起那个，没有逻辑可循。她每次吃饭我会都录视频，从开始到结束。之后都会反复看，然后总结，脖子、手臂、腿、脚，这使劲动了，不舒服，这个地方这个动作维持了是多长多长时间，或者是他对椅子的安全感。还有脖子高度呀、舒适度呀什么的，我都是根据这些找的。

设计癖：还打算继续用吗？

李佳俐：当然会，这个方法特别好用，还特别高效。现在的有些问卷其实是没用的，你调查一个人，不一样的阶层，不一样的年龄段，加问题减问题，得分好几类，不能全都用同一个问卷。

设计癖：当时为什么选择家具方向？

李佳俐：当时也没想什么，就直接选了。但是我学什么也都能喜欢什么，就这样一直下来，到毕业有很多作品，也学到很多东西，还挺开心的。

设计癖：怎么理解家具设计？

李佳俐：我觉得做家具是一件感性和理性结合在一起的事。拿毕设的椅子来说，一开始从感性出发，我看她吃饭困难，想帮助她。那我就从她吃饭这个点出发，做了这个椅子。做到后来，要有数据，满足舒适度，这就得根据她的尺寸、人机工程学。通过长时间的相处，跟她有感情之后，又不断根据她个人的喜好去做调整，比如说颜色、角度、舒适度什么的。这都是不断的理性和感性的交错和结合。

另外，觉得家具是一个比较现实的专业。如果做产品，一般只是做出来外观，不可能马上用。需要找真正的专业的人，把你的机芯什么的丰富了才能用，但是做家具或者家居小产品，比如这个椅子，做完它就能用。只要符合人机，做完它就会有受众的人群，会特别有成就感。我之前做的椅子，我都说我大儿子、我二儿子，都像自己的孩子一样。

设计癖：你怎么理解设计？

李佳俐：我觉得「设计」应该是追求好一点的生活质量，「设计」是应该是可以解决一些问题的。生活中遇到一些设计专业之外的人，看东西的角度和学设计的看东西的角度是不太一样的，审美也不太一样。

设计癖：你在设计的时候会坚持怎么一种原则去做？

李佳俐：首先是实用吧。我做设计就是在满足正常使用的基础上，舒服一定排在第一位。第二就是美观。做出来的东西想实用，必须得符合人的基本需求。要不你做出来那个东西再美，不符合人的需求也没有人用，拿回去只是摆设，没有意义了。

脚踏实地的做设计比较重要。就是要做落地的设计，以后我也还想根据需求做设计，我做完这个东西，一定会有人得到帮助，它有受众人群。这样以后我的作品也会成为我的工作。总做一些虚拟的东西，它对我也没有什么帮助。但如果做一些落地的，我会真正去了解这群人，真正知道他们的需求，对我自身的提高、帮助都挺大的。

设计癖：有喜欢的设计师吗？

李佳俐：真没有。我平时看的东西很多，欧洲的，日本的，设计得都挺好看；出国的时候，我也会去博物馆、大学什么的，去看别人做的东西。具体哪个设计师，我倒没关注过。

设计癖：平时有什么爱好？

李佳俐：喜欢旅游，喜欢走，喜欢不断做一些不重样的事，不爱在一个地方待着。选择做残疾人的课题也是因为这个，觉得大学四年，都在做一些平常的东西，也没有针对特殊人群设计过东西，就想找个跟平时不一样的。

设计癖：回头看之前的作品，有什么感觉？

李佳俐：那个竹纤维的灯是我四年唯一的材料尝试，让我对材料有了初步的了解。当时研究它的特性，做各种实验，一个材料和另一个材料在一起的时候，它会变软还是变硬，什么反应，觉得挺好玩的，对我的帮助也很大。（作品见作品赏析）

还有第一把木头椅子，Link-secret。就是从那件作品开始，我决定以后设计东西都要以舒服为主。它虽然很笨重的，瞅着还挺傻的，但是坐起来真的很舒服。做一个东西出来，不可能所有人都觉得好看，但所有人都认同的肯定是舒适。每个年代，甚至每年的审美趋势都不一样，永远在变，永远不变的是舒适。（作品见作品赏析）

设计癖：你现在的设计风格跟之前有什么改变吗？

李佳俐：没什么改变，他们说我的风格一看就是我的。就是现在做东西比较完整。

设计癖：大学做了这么多非家具设计的事情，觉得这些设计会给你的家具设计带来哪些改变呢？

李佳俐：我觉得能更完善我的家具设计。设计不光是你设计完一个东西就行了，你得思考相关的所有东西。比如现在卖家具，你做这个设计肯定是有故事的，有故事的东西才好卖。有故事就得有一些 VI 的东西，把东西放在网上，也得有一些 UI 的东西，这些不能全让不同的设计师去做，那样就没有你自己的想法了。要想当一个好一点的设计师，肯定要做的更全面。各个层面都得想好，做什么东西就要发散地想，做一个得是一片。不要特别单一，单单地就抠一个东西。

设计癖：以后有什么打算？

李佳俐：我已经申请了皇家墨尔本理工大学的研究生，专业是科技与创新，也是工业设计方向。但我打算休息半年再去，陪父母到处走走。之前去德国玩，参观包豪斯，觉得那边的教育系统还是很完善的，而且国外那个环境比较自由。他们也会特别方便学生，做什么事都得心应手，所以就想出去看看。

设计癖：那设计方向上的打算呢？

我也不知道以后想做什么，但我还挺喜欢我说的那种设计。我不喜欢只做设计，我喜欢做一系列的事情。比如这个毕设，我做的东西很广，又做了公益，又帮到了人，我还有视频，有平面，还有我的成品。

我也挺喜欢带着别人一起做设计，喜欢当老板的感觉。我是一个计划性很强的人，可能我本身做不出来更好的设计，但是我可以带着别人做出更好的设计。所以我不知道以后有没有符合我方向的事，努力呗，我要是做不好，别人也不跟我做呀。