传统与现代之间制作当代生活陶瓷 - 景德镇南溪社访谈录
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在中国，隐，是一种独特的生存方式，与其说是避世，更不如说是自由，追求自我，探寻价值的一种自由。
南溪社，就是这样一片为这样的自由而存在的天地。这个安在景德镇的小工作室里，住着一对相濡以沫、举案齐眉的夫妻，倚南山、伴清溪，瓷器诞生于恬淡的心境和温暖的双手。
制陶的时候，他们隐在泥与水中，但更多的时候，他们的目光在人们生活的细枝末节中来回，将自然韵味融进一杯一盏，将人文关怀渗透于一碗一碟，也在传统与现代之间称量着适于当下的美。
1、向大家简单的介绍一下自己吧？
我是陕西人，我爱人是安徽人。我们在景德镇相遇，结为连理，共同创办南溪社陶瓷工作室，我们很喜欢陶瓷，我们的生活也因此多了很多乐趣。
2、什么时候创办南溪社工作室的？是基于什么原因？
做瓷器是我们一直都在做的，不论是上学的时候还是上班的时候，所以家里的瓶瓶罐罐，各式各样的碗等器皿很多，都是我平日做的，但是那个时候还没有独立做工作室的想法。真正的开始，是我们在工作之后，发现自己想要表达的东西总是受到压抑，也许自由对于现在的我们来说比金钱更重要。
其实每个人的生活都是一种表达，而我们觉得这种表达不该受到别人的压制，所以毅然辞职做了工作室，做我们自己的东西，表达我们自己的想法，虽然幸苦，但我们很快乐。
3、工作室的名字为什么叫“南溪社”，有什么特别的原因？
南溪社是我想象地一种意象，南山之下，一条溪水，我在溪水边上做自己的瓷器。在自然中，放逐自己的心灵。南山为阳，溪水为阴，阴阳之中，看尽天地变化，淡然处世，追寻自我。
4、你和你爱人怎么分工协作？如果有矛盾又是怎么达成和解？
在工作和生活中，我和爱人也算分工明确。工作中，我是主导，我负责制作，我爱人负责推广，工作室日常的打理，与客户沟通。生活中，我爱人她负责我们的饮食起居，我就负责添置家用。就像我们的父亲在我们结婚典礼上说的，结婚以后，我们不仅仅是爱人，还是朋友，、伴侣、同学，还需要不断的相互学习。我们有时也会有矛盾，也会争论的面红耳赤，但也只是对事不对人，所以我们争论一下也会互相妥协，固执己见不利于团结协作嘛，哈哈。
5、为什么会选择景德镇? 你眼睛里的景德镇是什么样的？
景德镇不大，城市建设也不是很先进，还属于正在开发整治的城市，但它很有趣，它会吸引很多向往自由的人，为了自己的创作可以数日闭门不出，也会逢人便讲，这个不大的城市缩短了人与人之间的距离，只要聊到陶瓷，无论来自哪里都有讲不完的话，我有时候觉得景德镇很精致，本身就像一件瓷器，供人欣赏。
雕塑瓷厂这一片每一周六和周日还有陶瓷的创意集市，下图为2014年某月周六的上午，我在自己摊位前拍的照片，每次看到这张照片时我都很怀念，那时我还没有结婚，还没有南溪社，我爱人还在上学，一转眼时间过的真快。
6、相对传统陶瓷而言，怎么看待新陶瓷和传统陶瓷之间的差异？
关于传统与现代，我觉得传统与现代其实只是时间离我们远近的划分，过去的，古时候的，我们不加思索的就认为它是传统的，但过去的未尝不会成为今天重新再现或流行的东西，所以我觉得传统与现代本就没有明确的划分。在任何艺术或文化的区分上简单地将之概括为传统与现代其实是有偏颇地，就传统陶瓷和新陶瓷之间的差异来说，首先是工艺上的区别，今天的工艺无疑要比过去进步很多。其次是审美上的区别，今天的审美更多元，今天人们的审美情趣可以从多种渠道培养，而在古代只能通过书斋和见多识广来培养，所以审美的变化推动着艺术的变化，艺术的变化也改变着审美的变化，就陶瓷来说，传统与现代的差异，主要在于人的审美感受上。
7、怎么平衡传统艺术和当代审美？
对于传统艺术和当代审美，我用一个比喻吧，传统艺术就好比称砣，当代审美就是一杆秤，用称去称东西必须要有秤砣。前面我们也说过今天的审美很多元，传统艺术成为当代审美的一种取向，同时，传统艺术充实当代审美的内容，当代审美也是建立在传统艺术之上的。就陶瓷而言，保留传统工艺，创作新形式作品，是一种很好的方式。
8、南溪社的作品都是从哪里汲取灵感，希望传达些什么？
南溪社的作品都是日常生活的器物，灵感也来自于生活当中，有时发现家中的摆设或者日常使用的器皿色彩过于平淡，那就试着用一些跳跃的颜色，使整个家庭氛围活跃起来，有时看到雨后天晴的天空，火烧云、青山、碧水、树木、花朵的颜色都想运用到南溪社作品当中，南溪社的作品表达的其实很简单，就是我们安静、从容、乐观积极地生活态度。
9、通常的作品创作过程是怎么样的？大概创作周期是多长？
通常一个作品从构思到烧成，大概一周的时间，之后要量产的时候也可能遇到很多问题，每批烧成釉色不同啦，烧成后有瑕疵等等。创作前先会画草图，考虑几种釉色或者肌理效果，有时烧成的结果完全和构思的不一样，陶瓷在高温情况下，除了一些很稳定的釉色。其它的造型、釉色多少有几分天意和偶然的成份，有时偶然的作品再想拥有就很难了。
10、你们作品的差异性和创新性在哪里？
我觉得南溪社的作品在工艺上与传统的精益求精的追求还有差异，作品通常都是普通的工艺，但对于使用者的感受我们会做大量的调查访问，一个作品出来，我们会先自己使用，比如一只碗，我做出来了一只以后，我就拿回家自己吃饭的时候用，一次盛饭的饭量是多少，盛热饭的时候是否烫手，使用的时候感受一下碗的深度是否适合，端在手中的重量是否事宜等等，就使用之后有不妥的地方然后再改进，最后在开始销售。
关于创新性，南溪社的作品会使用自制的釉色，摒弃一些传统工艺，大胆尝试一些新的独特的装饰表现手法，把重点放在使用感受上，引导使用者关注生活本身，让使用者感受到南溪社的一种人文关怀。
11、至今为止，工作室最满意的三件作品？
工作室成立以来每件作品都是精心制作，陶瓷这个东西很奇怪甚至有灵性，你想在制作过程中偷一下懒、粗心马虎一点，以为好像没人知道，但等烧成瓷器，你在哪里偷了懒，哪里就出问题。三件作品，我就用刚做的三件吧，梦青山花插、云伴月圆盘、住在春天里花瓶。
梦青山：有句诗叫：“山色空蒙雨亦奇”，梦青山其实就想表现雨后的大山，黛青色，烟雾蒙蒙，一种亘古旷远的大美。运用黛青色和深赫色，表现山色，表面粗糙的肌理，仿佛就是大山的岩石，一种一览群山的磅礴让人无限感概。
云伴月：明月是我们最熟悉几乎平常的物象，从古至今都是心灵最柔软的地方。明月千里寄相思，我们也正是要让一轮明亮地圆月伴着祥云照亮自己的人生。
住在春天里：时光易逝，春光短暂，但把春天的记忆留在一个花器中，时常回忆，也非人生一件快事，花器用纯净的孔雀绿色，勾起人们深远的回忆，安静祥和的午后，在阳光中，静静的沉思···
12、在手工创作过程中，有什么特别有趣的故事分享吗？
烧窑烧好的时候就非常的开心，要是烧坏了我们那一天都死不蔫蔫的。有趣的事情有很多，要是特别的说一说，我还真的不知道怎么表达，我想是很多小乐趣已经融入了我们的生活中，已经是一部分了。
13、做陶瓷以外的业余生活是怎样的？
我喜欢书法，闲时会写写字，我爱人喜欢做手工，她很善良，很有爱心，做一些布艺手工，我们都很喜欢这样的生活，我们和朋友一起还有一个培训班，我负责教书法，她教创意美术，周末就是和小朋友待在一起。平日的晚上就练练字、看看书，她会看看电视剧，比如最近在看欢乐颂，吃吃小零食，画画小画。有时间的时候朋友之间也会一起聚聚，吃吃饭喝喝酒，也是很开心的。
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