明式家具400年沉浮录
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明朝是一个追新求精的时代，当我们欣赏明式家具的时候，事实上在品味一种审美情趣。400年如流水般流过，一个时代的辉煌，明清家具传世之美，在世界上享有盛誉。
明式家具存世极少，造型流畅简约的明式家具是其中最为典型的代表，其中明代生产的黄花梨和紫檀家具总数不超过2000件，流传至今的仅约为1000-1500件，也早已进入各博物馆和私人藏家手中，拍卖会上也不过偶露峥嵘，世人更是难得一见。
魏晋以后，中国家具的审美趣味逐渐走向清雅、舒朗，到明代推向高超，而又在明末清初达到顶峰。因而，400年前的中国家具极尽简约，到清代又发展成繁复。而西方的家具，则是从繁复发展到简约。
在明末，明式家具已价值不菲，值几百金。由于清代崇尚繁复，明式家具一度受到冷落。解放后及文革期间，更是坠入低谷。王世襄先生曾在书里描述，很多黄花梨家具被做了乐器杆子，也被做了算盘珠子，甚至有精美的雕龙顶箱柜被拆分成床头柜、单门大衣柜。
明式家具在明末清初达到的造诣，后世再也没有达到。而这种典范，却流传后世，甚至其造型、结构对现在的宜家、曲美等家具都有很大启迪。一些国外设计大师所倡导的极简风格，比如一根扭曲的钢管、玻璃椅面就是一把椅子，中国人在明末就做到了。
明式家具，历来价值不菲。中国人讲究传承，用名贵木材打造的明式家具，一开始便负有泽被后世的使命。
国人对明式家具的价值认识复苏得较晚。直到上世纪80年代，王世襄先生的《明式家具珍藏》出版后，被历史冰封的明式家具之美豁然解冻。直至当下，很多做红木、硬木家具的，实际上，吃的还是明式家具这碗饭。
这种逐步褪去的后知后觉在1997年遭受到了“巨大刺激”。美国加州中国古典家具博物馆藏品非常丰富，在明式家具收藏界声望极高。1997年，经过佳士得拍卖，创下当时110万美元的天价纪录，向世界发出了明式家具价值潜力巨大的信号。
由于文化基因、经济发展、审美水平等原因，近年来，华人藏家在明式家具收藏市场上表现抢眼，主要藏家阵营已经转回国内。而明式家具的地位也在不断增长。几年前拍明式家具，各家拍卖行大多只在工艺品图录的尾巴上缀两件明式家具，而现在纷纷做独立的图录、开专场。
明式家具，中国人的文化传承
明式家具承载了中国人所推崇的人生哲理。其实明式家具给你最大的好处就是它可以潜移默化地影响你。虽然它不会说话，但你看多了，自然会有所领悟。它已超越了语言。
例如“面条柜”，也叫“圆角柜”，已有上千年的历史，历代流传至今，倍受历代中国人的喜爱。看看它的结构，发现它上小下大，上部留有空隙。会使人产生视觉上的稳重感。仔细体会一下，就能明白这个家具就是中国哲学的化身：“做人做事要沉稳，处事要留有余地。”所以这种柜子能成为明式家具的一个代表性的品种。之前有收藏家请田家青为其书斋写个匾名，田先生想了想，就写下了：“三余斋”，喻意为人处事和做事业都应留有余地。
当今人们对家具价值有一个误区：认为它的价值取决于木料，卖家具的人常说紫檀木料很贵，以后会越来越贵，所以做成家具也会升值，这是一个偷换概念的误导。
对艺术品而言，木料只是艺术载体，没有艺术水准的家具，只能停留在使用层面，并不具备艺术品升值的潜力。而且因为制作家具会有太多的榫卯，拆下的料很难再重做家具。所以虽然木料是自然稀缺资源，的确会逐年升值，但做坏了的不仅不会升值，随着鉴赏力的提高，还会让人烦得慌。
这种貌似简单的明式家具，却包含着极其丰富的内容，它表达了文人注重内心世界肃静、不事张扬的情绪，这种情绪贯穿着明式家具的设计。中世纪，一幅教堂壁画需要耗去意大利画家几个月甚至几年时光一样，中间要反复推敲反复琢磨，才能达到结构和美的功能的结合，这种奢侈，已经不是在做家具，而是完成一种文化的传承。
七大名家深度解读明式家具之美
采用什么方法来品评明式家具呢?使人想起古代的文艺批评来。唐司空表圣写过《诗品二十四则》，清黄左田(钺)曾仿表圣之作著《画品廿四篇》。凡是他们所列的“品”，都是好的，故“品”是褒词。至于贬呢?古代往往称之为“病”。梁沈约论诗创“八病”之说，明李开先《中麓画品》也列出了“四病”。现在品评家具，姑且因袭前人，用“品”和“病”来区分好和坏。
统计一下，得“品”十六，它们是：(一)简练， (二)淳朴，(三)厚拙，(四)凝重，(五)雄伟， (六)圆浑，(七)沉穆， (八)秾华， (九)文绮，(十)妍秀， (十一)劲挺， (十二)柔婉，(十三)空灵， (十四)玲珑， (十五)典雅，(十六)清新。得“病”八，它们是：(一)繁琐， (二)赘复， (三)臃肿，(四)滞郁， (五)纤巧， (六)悖谬，(七)失位， (八)俚俗。
——王世襄
明式家具收藏泰斗、著名文物专家、学者、文物鉴赏家、收藏家
家具和人一样，给人的第一印象就是形。它是一个人、一个物件的精髓。说到明式家具的形，就不能不提文人化设计。大部分明式家具不做或少做雕花装饰，多文雅少媚俗，这就是明式黄花梨家具文人化倾向的具体体现，也是颇受藏家和研究者喜爱的潜在原因。
明式家具有很多经典造型，最具代表性的就是圈椅。它以搭脑顺势而下连接扶手，构成想象奇特的造型，具有诱人的魅力。这种貌似简单的明式家具，却包含着极其丰富的内容，它表达了一种文人注重内心世界肃静、不事张扬的情绪，这样情绪贯穿着明式家具的设计。
一个设计在今天能够有四五年、十年的生命力就算不错了，比如车的款型，每款风骚三五年就退出历史舞台了，而明式家具已经三四百年不落伍，可见当时文人设计的经典。
——马未都
观复博物馆馆长
黄花梨是明代家具的首选用材，它有着浓浓的书卷气，最适合做书斋家具，它符合文人雅士所追求的安详、舒适的感觉。明代人对黄花梨的偏好是有社会、经济方面的原因，也有地域上的审美习惯的影响。
明代是江南人入主，他们对灰墙黛瓦的江南是熟悉和怀念的，那里气候潮湿，房子通常大、通透，所以江南人的家具也为适应这样的生活环境而设计，要求可以经常搬动，造型简单轻便。普通人家经常用的家具用材通常是竹子。竹子用旧了的颜色就是黄花梨的暗橙黄色。
习惯了这种颜色的江南人成为统治者后，普通的竹子和榉木很难满足他们追求高贵典雅气质的要求，而产于海南的黄花梨，则很合适——黄花梨经烫蜡之后恰恰是令人喜爱的暗橙黄色，显得光润又高档，还有暗暗花纹和淡淡清香。
——张德祥
中国古典家具研究会副理事长、国家文物鉴定文员会委员、著名收藏家
从艺术风格上划分，明式家具大体可归纳为两种——简约和秾华。简约型泛指那些全身光素、不加雕刻的家具。一般只在家具构件的边缘装饰各式线角，有的只在家具的中心或显要位置装饰一组简单图案，只起局部点缀或画龙点睛的作用。
这种家具主要起源于文化繁荣、经济富庶的江南，有很多东西都是文人参与设计的，非常儒雅。秾华型泛指在家具上装饰复杂繁密的雕刻，还有不雕形象花纹，而用小块木料做榫，攒接成各种规律性很强的几何图案，以突出其工艺结构。雕刻虽多，但做工极精;攒接虽繁，但极富韵律性，具有整体装饰效果，给人以富贵气象，而无繁琐毛病。秾华型的家具更多的是礼仪性典章家具。
——胡德生
故宫博物院研究员、国家文物鉴定委员会委员
欣赏一种艺术形式不可能剥离它的创造者，只有理解他们的文化，才可真正懂得这种艺术的美。我收藏的最终标准就是“美”，而这种美在他的明式家具藏品中得以集中体现。
明式家具是古典的，尤其是那些风格简洁的明代家具，不但是造型上的艺术品，内涵亦颇具深意。同时，明式家具又是“最现代的”。古典明式家具在精湛的工艺之外，期艺术理念与表达却是十足现代的，与后来在欧洲由WiernerWerke及包豪斯割离传统流派所推行的“少即是多”相合。
——菲利浦•德•巴盖
侣明室主人、明式家具海外收藏家的翘楚
明式家具是硬木家具中艺术性最高的，它的榫卯结构是最为精巧的。我买家具时正赶上明式家具收藏的黄金期。在整个1980年代和1990年代早期，香港的买手在全球范围内搜罗真品以求获取利润，市面上的明式家具多种多样，价格低廉。
香港还是全球的黄花梨家具交易中心，我就在这些家具尚未流向世界时，抢先一步把它购到手。我收藏的一个出发点，是尽量全。整个明朝系列桌椅床凳都收藏齐了，才算得上是一个真正的收藏家。
——叶承耀
明式家具世界最大藏家
自1985年掀起中国明式家具热，在全球古董艺术中心，家具人开始举办或大或小各种明式家具活动，如展览、研讨会、拍卖会等。我十分荣幸能参与这二十年来明式家具的发现、研究和收藏。
这几十年经手过的早期家具实例，种类十分广阔，其中既包括已消失于现代生活的种类，如盆架、衣架、火盆架、滚凳脚踏等，又有前所未见的品种，如可装可卸供出游用的桌案。
它们中有的风格雄浑凝重，有的以线条简约取胜，其他则优雅细致，及完美比例的型、式、工于一身。明代家具的魅力，如果能用三言两语就能表达，就不会改变我的终生。
——伍嘉恩
黄花梨皇后、嘉木堂主人、明清家具顶尖藏者的私人收藏顾问
来源：《古典工艺家具》杂志、贡品轩
编辑：知木网
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