是时候让极繁主义回来了
差不多十年前，当逐渐物质充裕的人们开始向往清心寡欲的房子，大谈Less is more，并照着横平竖直甚至有点冰冷的模板开始生活“断舍离”之时，或许想不到，十年后的今天，自己又会被极致的简约整到寡淡得忧伤，仿佛这个家最多余的，就是自己。
极简没错，但只知其然的跟风模仿就显得舍本逐末了。毕竟当初极简的兴盛是混乱年代从物质到精神世界里催生出的对秩序感的渴求。范斯沃斯住宅虽好，可照搬下来并不一定适合自己住。
在这个人人追求精神慰藉的时代里，本该飞扬起来的灵魂，如果被硬凹出来的条条框框拘在一处，未免从身体到心灵都得不到放松。也许正是这样，近两年隐约听到有人开始呼唤“极繁主义”回归了。
它是从Gucci的动物纹样叠穿，到孟菲斯风格的几何狂欢，是黄金雕饰的圣母像衣袍翻卷如浪，洛可可风格的凡尔赛宫镜厅中，水晶吊灯折射出千重光影，甚至是追忆往昔的复古回潮时刻里霓虹色彩的绚丽挽歌，更是普通人在社交媒体上的#Maximalism的标签。
Wendy Morrison的极繁主义之家，充满幻想的东方元素。同时她还会在设计中考虑到风水方面知识，用以平衡空间的自然元素。
极繁主义始终在物质与精神的拉锯战中寻找平衡点。但设计中的繁复之美，绝非没有章法的物质堆砌，看似元素间撕扯拉锯，可是暗藏逻辑在其中。
美学历程螺旋上升，家的美学也一样，所谓的节制与放纵永恒辩证，此刻不是永恒，但此刻的感受却可以永恒存在。
极繁主义被重新“爱上”也许是因为寡淡久了希望换种风格，也或许真的是厌恶了所谓的条框与冰冷的舒服，想要寻找真正的自我。
极繁主义强调“大胆、丰富、层次感”，通过色彩、图案、材质和装饰品的叠加，打造充满个性与视觉张力的空间。
但极繁主义不是毫无头绪的，无论多丰富的空间里，依旧是能在其中找到视觉核心，其他的存在皆是围绕而而生的，而在混搭中的调性上的一致，也是保证more is more能够真的实现美的关键，你会发现暗藏在其中的主线，些许的留白，更是那神来之笔。
01°
出挑的色彩
丰富、层次、点睛
说起极繁人们80%都会先想到色彩，或许是高饱和度的，也可能是对比强烈的色彩组合，如宝石蓝、祖母绿、深红、亮黄等，多种撞色也经常会出现。
我们还可以看到在墙面、家具、软装的色彩叠加，产生丰富的视觉层次感，也有在基础色调中加入小面积跳色来制造视觉焦点。
©Wendy Morrison
©Martin Brudnizki
02°
戏剧的冲突
那些看似不合理的“碰撞”
花卉、几何、动物纹、复古印花等不同图案混搭，无论是条纹墙纸搭配波西米亚地毯，或格纹沙发与热带植物壁画结合。
天鹅绒、丝绸、金属、藤编、大理石等不同材质的碰撞，增强空间质感，丝绒沙发搭配黄铜茶几，或木质书架与镜面装饰结合，材质间的冲突感。很多时候还会看到繁复的壁纸、壁画或装饰线条(如护墙板、石膏线)打造“视觉轰炸”效果。
©Wendy Morrison
03°
华丽的秩序
东西古今，包容并蓄
跨越时空的组合在这里时常会出现，融合不同时代与文化的家具，如将巴洛克雕花椅与现代极简茶几搭配，或中式屏风与欧式沙发结合。
夸张造型的单品如弧形沙发、异形镜子、雕塑感灯具等具有戏剧性的家具，强化了风格标签。
由 Martin Brudnizki 设计工作室打造的第五大道酒店，融合镀金时代奢华与现代波西米亚浪漫风，在116 年文艺复兴建筑基础上融入古董艺术品，带来时空交错感。
在现代主义盛行的时代，托尼·杜奎特是个反其道而行之的极繁主义倡导者，大胆的色彩、反光的钢表面和塑料占据了主导地位。
04°
自然与浪漫
艺术品、花草绿植、灯光氛围
装饰画、摆件、书籍、绿植等经常是会填满墙面与台面，但总是有主题贯穿在其中，如廊墙、古董角、植物角。
结合着各种灯具的呈现，营造温暖且富有层次的光影效果。而射灯或轨道灯突出装饰画、雕塑等核心元素，更增加了了空间里的戏剧感。同时，自然光的得当利用更是避免了过于繁复的空间里的压抑感，更显自由奔放。
©hzinteriors
每种风格流行的背后，都是与社会的发展与精神风貌的变化相关的。就如时尚是面镜子，照出来的是聚焦后的时代之像，家居空间与生活也是密不可分的。近五年来，想必经历过宅家-复工-卷生卷死的大多数国人，对家的意义的思考次数，都是几何倍上升的，真正适合自己的才是最正确的，无论衣食住行，都要选对属于自己的——那条赛道，如果真的希望用装饰填满，那又何妨。
本文图片来自网络
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