画画、烧窑、开店、养娃，他用了10年切换不同的身份，玩得尽兴 | 置爱访谈
他画画
三年间在北京、台北、上海、成都有过很多展览；
他烧窑
在山里建起了柴窑，并成功地烧出了作品；
他开店
在西村开了承载他美学观点的实验性单品买手店
他养娃
一儿一女都随他回到四川小城镇幸福地成长
有的人是天生“闲不住”
脑筋既活络，行动力又快
他就是谢帆
文 | 江伊岚
谢帆以中国画传统的材质绢作为挑战的材质，他粗暴地将水墨换成了油画颜料，甚至还有意地去掉了绢本身所含的胶性矾水层，所以谢帆必须熟练掌握颜料的油性和浓度，包括用笔的技巧，才能保证笔触有效地附着在它的表面。
十年间从艺术家到掌柜的，这是一个迅速切换身份和工作内容的过程，你可以说他是兴之所至不按理出牌，也可以理解为在这个可能性非常大的时代，总有人要打破规则，拓宽人生的面相。
2005年，刚毕业的四川美术学院油画系学生谢帆来到北京；2012年，他与空白空间合作了自己的第一次个展“景深”。同年，第一个孩子要出生了，“我觉得自己从小生活的氛围特别好，在四川的小城镇，每天早上起来楼下吃碗面，盖碗茶喝起，人们关系亲密、生活闲适。一个人的起点对幸福感的养成太重要了，我希望自己的小孩和我有一样的童年感受。”这一年，谢帆举家搬回四川，一边画画一边等老婆生孩子；孩子出生后，他跑到附近山里开始建自己的柴窑。“我从小在文管所院儿里长大，对本地出土的陶瓷有很深刻的印象。在家里画画那段时间正好有闲，琢磨着尝试一下这种材料，所以开始做这方面的研究，这才感到以前只是对外形和造型感兴趣，真正实施起来发现不仅是好看，背后还有很多理性的工艺原理需要做功课。”
作为陶瓷窑中的战斗窑，柴烧源自五代后周皇帝柴荣自创的陶瓷窑，它用金属银和土混合作胎，胎内布满精巧的进排气系统，釉层像件衣服套在胎体外，中间留有间隙，由里而外地使陶瓷与自然融为一体。柴窑的釉色历经千载仍能历久弥新，因为矿物金属与宝石的微粒始终保持着天然的活性，看上去就如看天看地般的亲切自然。在山里守了几乎没合眼的80个小时之后，谢帆成功地烧出了自己的第一拨柴窑作品。
搬家、烧制瓷器、生娃，甚至开店，这些都没耽误他继续画画，2012年-2015年，谢帆分别在北京、台北、上海、成都参加了很多展览，其中包括2014年空白空间的第二次个展“明日出山”、台湾大未来林舍画廊的群展“虫洞”和2013年中央美术学院第一届未来展。
出于对陶瓷材料的兴趣，谢帆开始亲自建柴窑烧陶，在深入研究后，他找来了技术过硬的工人，配合他对于材质的敏感和造型的艺术指导，做出了自己风格的作品。
开店对于谢帆来说，是找到另一个形式的媒介来输出自己的价值观。而且这样的东西更真实，是实实在在的有物质感的东西。
说到画画的艺术家怎么想到开店，谢帆谈到他的两个思考：“第一点是我一直思考着：‘艺术家除了画画还可以做点什么实在的事’；第二是‘除了画廊、美术馆这种艺术空间还能有一个让更多人感受到美学的日常生活空间’。买手和设计都很能够体现这两点，所以我创办了自己的陶舍和明白生活方式店，这是自己美学观点的途径和价值体现。”
“就像我一个做品牌策划的朋友开了一家画廊，我用自己画画挣的钱开了这样一家纯商业性质的买手店，不管是商业还是艺术，这中间需要更综合性、物质性的实体东西作为载体。从自己审美出发，把自己美学观点运用的日常生活空间构成上，这就是我最单纯的初衷。”
于时，他很快选择了尚未完工的西村作为店址，这令很多人觉得匪夷所思：为什么不选在人流更多的市中心呢？“因为西村本身就是一个很好的设计产品，也跟一种结合传统和现代的生活方式体验有关，与我开店的想法很契合。”与此同时，他还喜欢周边成熟、固定的老生活区氛围，“市中心外来人流量大，消费偏向娱乐性，而我看重的是如何融入本地人的生活圈子。”
虽说“开店是想要满足自己的生存需要”，但把自己的审美观念带入人们的日常生活，却也可以视为一种理想，或者不妨视之为艺术家另一种野心勃勃的尝试。谢帆坦言日本建筑设计师藤本壮介在2008年修建的“House N”对自己的影响非常大。这个纯白色的建筑作品结构通透，以一种暧昧的方式打破了私密空人和公共空间之间的界限，给人带来一种奇特的心理感受。事实上，如果说“House N”是像俄罗斯套娃一样层层叠加的三个“白盒子”，那么“明白生活”就像五个散落一地的“白盒子”，其中三个可以移动，拼成一个“两居室”；每个“盒子”上又开了大小形状不一的矩形“窗口”，从店里的每一个角度望去，视觉景观都不一样，走动时景象也在发生变化。这有点像中国传统园林的“移步换景”，但同时又是纯白、现代，甚至有点冷冰冰的白色和直线条构造。从某种角度上来说，“明白生活”是从谢帆架上艺术作品上延伸出来的一个新作品——对“空间”的思考和探讨一直体现在他绘画的过程和作品中。
“明白，形容一个空间明亮洁白，也有一种思考的意思。”从最早构想的“路径”开始，谢帆想要创造“共享一个家，起居的感觉”，但又有一定的距离感，是一个公共空间。“对我来说，这个店的设计去掉了过分强烈的设计感和装饰性，在相对极简的环境下，才能让人感受到材料和结构本身的特点，突出产品的本质，同时我也会挑选适合这个店的生活方式用品进来。”目前，明白生活有日用的陶瓷器皿，摆件、家具、设计师服装品牌、手工音响以及艺术家的延伸品、艺术家的小型作品。“我想要做成一种有实验性的，正常空间的替代空间。”因此这里还会不定期地做一些小型的展览，比方说须田一政的摄影展，以及烟囱、温凌的“花狗旅行记”。谢掌柜的生活在继续发生变化，生了第二个娃，绘画工作室搬到了西村的另一侧，“现在每天的生活基本上就是画画、守店”，以及各种喝茶聊天、迎来送往的掌柜生涯。
（本文原载于《vogue服饰与美容》2015城市特辑）
谢帆一儿一女，他希望他们可以在具有”幸福感“的小城镇长大。
Q：输出美学观点和商业上的要求会不会起冲突？A：没有冲突啊，就是找到另一个形式的媒介来输出自己的价值观。而且这样的东西更真实，不像艺术的价值转换为经济价值还是比较虚幻，而这一个杯子就是一个杯子，一把椅子就是一把椅子，它是实实在在的有物质感的东西。
Q：你的店目前经营方式如何？A：目前在推广期，比较小众。我想坚持做单品店，就是只有一个服装品牌，一个牌子的生活器皿，一种家具风格，这样美学系统比较清晰，但大家接受起来可能会慢一点，因为和一般的买手店是不同的。像服装，我只做张达的作品，这样走进来，就看到他全系列的服装，就像走进一个专卖店一样。
Q：赚钱吗？A：我的目标当然是要赚钱，让它正常的经营，赚了钱还可以再开其他类型和风格的单品店。
Q：做陶水很深，你属于什么状态？A：我没有正儿八经的学过做陶，最初吸引我的点是对材料的兴趣。一开始不了解，就很想去探索，于时自己做，开始做了之后发现空间太大了，所以我请了很多技术非常好的员工，再运用我对材料的敏感来开发新的材质、器形和风格。我们不怕失败，甚至是一直在追求失败，每次失败都有新的效果产生，我们有准备的迎接失败，然后再去调整。
Q：那你要画画，经营店铺，烧窑，还是两个孩子的父亲，这一天怎么过？A：陶舍成立了不到三年，所以每周要去两次，平时远程遥控，微信传图。店和工作室很近，走路两分钟过去。我一般会中午十一点到店里，开门收拾一下，吃饭，喝茶，到下午一点去工作室开始工作，如果没什么事会工作到下午六点。然后再去店里和大家一起叫外卖，喝茶，到八点他们下班，我再回工作室工作到十一二点，甚至一两点。因为我现在的工作室在写字楼里，周边没有任何艺术圈的干扰，反而非常独立，比在北京时每天工作的时间要多出两三倍，我现在特别喜欢这种状态。
Q：去年你又迎来了第二个宝宝，给他们的时间多吗？A：我今天就是从成都回绵阳来陪孩子玩儿，一会儿再画一会儿画，就全是陪他们。两个孩子肯定会麻烦多一些，不过在一个孩子的时候还会抱怨没有自己的时间，现在两个孩子了，反而没力气抱怨了。
- End -
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编辑：王宇迪
全部图片由谢帆提供
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