古代木工不需要金属钉子的秘密
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随着科技的发展，家具的灵魂「榫卯结构」早已被人们所淡忘，取而代之的是大工业生产阶段中的钉子和胶水。但是在古代，构件之间，金属钉子完全不用，鳔膠粘合也只是一种辅佐手段，全凭榫卯就可以做到上下左右，粗细斜直，连接合理，面面俱到。先来看看这张“很显年代”的桌子！
也许这根本吸引不了你，但是用“透视之眼”来瞧瞧其中的奥秘：
这就是古人制作家具的诀窍，「榫卯结构」。
所谓「榫卯结构」是我们古代制作家具的主要结构方式，是在两个构件上采用凹凸部位相结合的一种你中有我，我中有你的连接方式。凸出部分叫榫（榫头），凹进部分叫卯（榫眼）。这种结构的巧妙运用，不仅让几百年前的红木家具依然保存完好，也让中式家具更显艺术性。
以下列34种榫卯结构实物实拍动态图展示（涵盖了古代榫卯结构当中最主要、实用、经典的款式结构），并附相关说明及图解，望你能跟小编一起感受下明清古典家具之美：
1楔钉榫
楔钉榫，又名销钉榫，别名钥匙榫。之所以叫销钉、钥匙，是因为这个结构是在变了形的来去榫中间横插一根方形的木销，使之无法脱开。楔钉榫多用于圆型家具如香几、坐墩、圆杌凳等面子的边框组构，以及圈椅“月牙扶手”的拼接。
▲“月牙扶手”示意图
一般有两种制法。明代大部分黄花梨家具采用直肩，到了清中朝以后，出现了斜肩，即45°格肩。
明代黄花梨家具的挖烟袋锅榫的制法是，搭脑上打一个眼，腿子上出一个榫，由于里面有一个5mm的牙嘴，所以眼不能贴着里面打，又因为外面是立茬，卯眼过大以后，容易把立茬撑开。所以这个榫一般都很小，要求特别合适，如果别着劲，很可能砸下去就把木头撑匹了。挖烟袋锅榫做得好不好，直接关系到椅子的寿命，尤其是四出头官帽椅。
▲四出头官帽椅示意图
夹头榫（腿足上端嵌夹牙条与牙头）
“榫卯”在古籍中称“枘凿”，很多古籍都有提及榫卯。如《史记·孟苟列传》：“持方枘欲内圆凿，其能人乎?”《集韵》：“榫，剡本人窍也。”“卯，事之制也。”《正字通》：“枘以人凿，其象牡；凿以受柄，其象牝，今俗犹云‘公母榫’。
▲夹头榫示意图
夹头榫的由来比较早，唐代壁画上有类似结构的高桌，这种构造与古建筑中大木梁接柱头处中间夹木板的结构相似。夹头榫是明清家具常用的一种榫卯结构，一般是四只足腿在顶端出榫，与案面底的卯眼相对接，腿足的上端开口嵌夹牙条。这种结构能使案面和足腿的角度不易改变，使四足均匀地承载案面重量。
举个例子：
▲明黄花梨夹头榫酒桌
案类家具常用的一种榫卯结构。腿子在肩部开口并将外皮削出八字斜肩，用以和牙子相交，这一榫卯叫“插肩榫”。
▲云型插肩榫示意图
虽然外观与夹头榫不同，但结构实质是相似的，也是足腿顶端出榫，与案面底的卯眼相对拢，上部也开口，嵌夹牙条。但足腿上端外部削出斜肩，牙条与足腿相交处剔出槽口，使牙条与足腿拍合时，将腿足的斜肩嵌夹，形成表面的平齐。此榫的优点是牙条受重下压后，与足腿的斜肩咬合得更紧密。它可以用在鼓腿彭牙式的家具上，也可以用在一般式样的家具上。
▲周文矩画作《重屏会棋图》
你发现云型插肩榫了吗？
5扇形插肩榫
插肩榫，也属于夹头榫的一种形式。做法与夹头榫基本相同。因为它也同夹头榫一样，分前榫和后榫，中间横向开出豁口，把牙板插在里面。不同的是前榫自豁口底部向上削成斜肩，做成前榫小，后榫大；前榫斜肩，后榫平肩的桦头。插肩榫的牙板也要剔出与斜肩大小相等的槽口，它和夹头榫牙板所不同的是槽口朝前，组合后，牙板与腿面齐平。在看面上留下两条梯形斜线，在一定程度上还起着美化和装饰的作用。
▲扇形插肩榫示意图及实物
粽子是民间的食品，“粽角榫”因其外形仿佛象粽子角而得名。在江南民间木工中也称作“三角齐尖”，多用于四面平家具中。
粽角榫，多见于桌子、柜子、书架等家具。在腿与板面边框衔接处削出45度斜肩，斜肩内侧挖空，板面边框转角处靠下一点的位置亦剔成45度斜角，组合时边框斜角正好与腿上的斜肩吻合，使边框外沿与腿子拼合成一个平面，外观非常整齐。
▲传统粽角榫示意图
粽角榫的种类有很多，除了传统粽角榫外，比较常见的还有：带板粽角榫、双榫粽角榫等。这么多不同的类型主要是为了不同形制的家具考虑的：四面平的桌子采用粽角榫，出于美观的考虑，通常采用闷榫，而不采用透榫；柜、架类则因为粽角榫高于视线之上，所以一般采用透榫，结构上更为坚固。
为了使家具更加牢固和经久耐用，就需要留有3-5mm台肩。这个3-5mm的台肩非常重要，防止磕碰肩部位置时损坏榫卯结构，没有台肩的家具时间久了难免会出现兔子嘴的状况(由于角部的磨损，就像三片嘴一样)，或顶面破损后可以刨刮顶面而不至于损坏家具的结构。粽角榫上留台肩这种细节现代木工已经很少用了，原因是即省工、又省料。
▲粽角榫是面板与腿连接的常用榫
要注意留“抬肩”
9高束腰抱肩榫
不少家具牙条和束腰之间还多一层托腮，三者或用三木分做，或用两木分做(牙条与托腮为一木，束腰为一木)，乃至一木连做。凡真是用三木分做的，叫“三上”或“真三上”，用两木分做或一木连做的，叫“假三上”。
经观察实物，假两上、假三上优于真两上或真三上，因为免去长条的拼缝，坚实耐用。真两上、真三上即使有栽榫居中联结，也难免开胶而闪错。但假两上、假三上用料要费得多，所以是合理而考究的做法。“真两上”、“真三上”至清中期以后而大为流行，这只能说明它既要追求形式，又舍不得用料。清式劣于明式，亦于此可见。
▲抱肩榫示意图
▲圆柱丁字结合榫示意图
与圆柱丁字结合榫类似的就是这个，名字很长很长。如图，方形与锥形榫头的结合，保证了连接的牢固。
▲方材丁字形结合榫卯用大格肩示意图
举个例子：
▲明黄花梨无束腰长方凳
举个例子：
▲明黄花梨三足香几（局部）
将板心装在四根边框组合后预留的空槽内，这种组合称为攒边打槽装板。这个组合实现了薄板当厚板使用。同时使木板受气候和干湿影响后的涨缩控制在边框开槽的空间内，不同季节施工，工匠会按照不同的比例预留涨缩缝隙。
攒边打槽装板是桌面、椅面、床面、柜门等大边框架结构器件的常用榫卯组合，也是最重要最常见的榫卯结构组合。它的变法和普及范围很广，比如板的变化、槽的变化、格角榫的变化等等，不同的应用衍生出好多微妙的变化。笔者曾经见过精美的攒边打槽装板结构是一头开通槽一头开挂槽，固定板的一头连胶都不用，算作中国传统家具精妙之处了。
▲攒边打槽装板示意图
“一腿三牙”是明清家具工艺术语，是无束腰桌子的一种形式。在明式家具中，有一种桌子，其四条腿中的任何一条，都和三个牙子相接。三个牙子即两侧的两根长牙条和桌角的一块角牙。故名谓“一腿三牙”。此外，桌边底面的边缘加木条，用仗载榫连结并用角牙承托，这样就加大了边柱冰盘沿的看面，同时又可遮挡四边牙条的上半部，增加了视觉的层次与深度。
▲“一腿三牙”示意图
无论何种椅子，首先最重要的一个榫卯是面边和抹头的连接，一般情况下，用透榫居多。什么情况下用半榫呢?如果侧面还有雕刻，立茬不好雕，为了不破坏雕刻，往往用半榫。一般紫檀家具用半榫的比较多，可以说几乎都是半榫，因为紫檀家具很多都是需要雕刻的(尽量在有限的材质上多用些工，而不是为了降低成本少用些工)，但是黄花梨家具一般不用半榫，几乎都是透榫。
如果用半榫连接边抹，就不是一个半榫了，就需要用两个半榫，也就是面边上出一个榫，再出一个眼，抹头亦然，这样交接面积才够大，我们称之为“抄手榫”。
▲透榫抄手榫示意图
▲方形家具腿足与方托尼的结合图解
举个例子：
▲清紫檀有束腰带托尼圈椅（局部）
杌凳上的十字枨、床围子攒接 字，十字绦环等图案，都要用直材交叉。两材在相交的地方，上下各切去一半，合起来成为一根的厚度。纤细的直材交叉榫卯常用“小格肩”，以免剔凿过多，影响坚实，在床围子上常采用此法。
举个例子：
▲明黄花梨有束腰十字枨长方凳
另一种制作方式：面盆架三根交叉的枨子是从十字枨发展出来的，中间一根上下皮各剔去材高的三分之一，上枨的下皮和下枨的上皮各剔去材高的三分之二，拍拢后合成一根枨子的高度。面盆架枨子除相交的一段外，断面多作竖立着的椭圆形。加高用材的立面，为的是剔凿榫卯后每一根的余料还有一定的高度。三枨交搭处的一小段断面为长方形，棱角不倒去，也是考虑到其坚实才这样做的。
▲三根直材交叉示意图
举个例子：
▲明黄花梨高面盆架（局部）
举个例子：
▲明黄花梨无束腰小方凳
抽屉立墙所用的板材，比炕几或条几的板材薄多了，其角接合有多种方法。最简单的是两面都外露的明榫，即直榫开口接合，明清家具只有粗糙的民间用具才用它。其次是一面露榫的明榫，现代木工或称半隐燕尾榫[图]，更复杂的就是完全不露的闷榫，其造法与上面讲到的厚板闷榫角接合基本相同，只是造得更为精巧而已。小型家具如官皮箱、镜台，尽管它们所用的抽屉立墙板已经很薄，巧妙的匠师还是能用闷榫把它们造成极为工整的抽屉。
▲平板明榫角结合示意图
举个例子：
▲明黄花梨三层架格（局部）
走马销是指将一块独立的木块做成榫头栽到构件上去，来代替构件本身做成的榫头。独立的木块做成的榫头形状是下大上小，榫眼的开口是半边大，半边小。榫头由大的一端插入，推向小的一边，就可扣紧。如要拆卸，还须退回到开口大的半边才能拔出。它和霸王枨有相似处，只是不垫塞木楔而已。
▲走马销示意图
前代工匠会这样设想，桌子四足之间不用构件连接，而设法把腿足与桌面连接起来，这样刽有枨子碍腿而能将桌面的承重直接分担到腿足上来。“霸王枨”正是为实现此种设想而创造出来的。
其上端托着桌面的穿带，一般用插接榫或木销钉固定在穿带开口上；其下端做钩挂垫榫在腿足上部位置与开口结合，用木楔固定。穿带的开口深度处和钩挂垫榫结合的开口顶部是霸王枨的有效长度，霸王枨分别承担着支持力和拉力，因此霸王枨是其他榫卯结构所不能代替的。
▲霸王枨示意图
来源：明清史研究资讯
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