保利十周年秋拍钜献 | 王朝纪念碑——明黄花梨雕螭龙纹方台
十七世纪的中国古典家具为什么长久以来这样吸引我们?无疑是由于其独特的美感与震撼力。中国人宜室宜家的传统观念，推动外园林、内陈设的起居经营长期持续的发展，在明代中期达到最高点，同时也开创了许多家具制作新方向。其时经历近两个世纪太平岁月，工匠过着稳定自足的生活，并大量出现了从经济支持到参与设计和制作的使用者。这些使用者通过传统自省，指导能工巧匠实践创作了大量引人注目的作品。
明天启（1621-1627）皇帝朱由校朝服像
关于使用者的身份，主要分为皇家官方和精英文人。皇家的突出代表是明天启帝朱由校，他不仅是单纯的指导工匠，更是亲自操刀弄斧且技巧娴熟，“斧斤之属，皆躬自操之。虽巧匠，不能过焉”。且天启即位之时，正值辽饷给明朝的财政造成了巨大的负担，朝廷不得不压缩开支。天启朝几乎没有烧造官窑瓷器，内府作坊的主要精力放在了为新建的皇极、中极、建极三大殿作朝堂陈设大器上。在台北故宫博物院藏《天启皇帝朝服像》中，他的御用家具及家具上的陈设要比明朝其他皇帝量多而精美，其宝座两侧各摆放高大朱漆供几，几面上置青铜器等，供瓶插花，珠翠围绕。不同的制器理念下，产生的家具风格自然迥异。明代文人日常生活起居崇尚文心匠艺，较之前代更加追求闲情逸致的生活情调。他们积极地参与到生活方式的经营，追求趣味、清韵、脱俗的闲赏生活，由此产生的明代文人家具古朴简练，与文人追求虚静孤高的心境暗合。而与文人家具不同，明代皇家更注重装饰陈设对于显示帝权的作用。为了使自己的权威和荣誉炫耀于世，强调一种能够体现皇权威势的纪念碑性风格。这种意志将青铜器的庄严、石雕的雄伟和文人家具的趣味都吸收进来，具体实物我们只能从罕见存世的寥寥巨制中管窥一二。
明黄花梨雕螭龙纹方台
面49×49cm，肩57.5×57.5cm，高141cm
来源：
1.北京龙顺成硬木家具厂旧藏；
2.李翰祥“清水山房”旧藏。
著录：
1.王世襄著，《明式家具研究》，三联书店，第366页；
2.田家青主编，《盛世雅集——2008年中国古典家具精品展》，紫禁城出版社，第26页。
备注：
中国嘉德1995年10月9日秋拍，“清水山房”藏明清家具专场，lot836,成交价RMB880,000, 拔得头筹；
中国嘉德2004年11月6日秋拍，lot396,成交价RMB 4,290,000；
展览：
盛世雅集——2008年中国古典家具精品展，北京世纪坛，2008年1月。
明黄花梨雕螭龙纹方台,取形于正方形方台和长方形方几，在结构上完全以直线模仿建筑轮廓，给人以庄严肃穆之美。设计严格遵守称均衡法则，纹饰内容分为两组，正面与背面一致，左侧与右侧相同，细部雕刻，也由中间向左右均分。为了表现纪念碑性的装饰效果，利用雕刻和凹凸象征权威，取材石雕建筑上如柱头、扶壁柱、檐板和饰带常见的魑龙、卷草作为方台正面的表面装饰。螭龙身尾呈草叶纹与拐子纹组合状，二螭相对，象鼻，头部有演变成花草之势，中间卷草纹亦呈方折。这种纹饰频繁出现在明代嘉靖、万历经天启、崇祯时期的瓷器、玉器和家具上。构造上部近似方台，四壁凹入，浮雕双螭捧寿，用栽榫与下面的大方几联结。大方几外貌似分两截，上截像一具鼓腿彭牙的雕花矮边几，惟牙子下挂，锼出垂云。此下又造成三弯腿落在托泥上。实际上两截相连，四腿都是一木连做。四面腿间空间随着腿子的曲线打槽装板，浮雕螭纹。用料可谓不惜工本，台面厚度达6厘米，腿部直径竟达13厘米，下料之大，用材之费，耗工之多惊人。庄重威严气势之外，又有曲线的柔软之感，整体造型自台面往下弧度凹凸转变流畅，曲线精准不失弹性。细部雕刻围绕双螭捧寿的主题，铲地浮雕，刀法行云流水，一气呵成。雕塑般的稳定结构，“力拔山兮”的英雄气概，带有某种象征性的意蕴内涵，陈设于殿堂之上把阳与刚之宏美表现得淋漓尽致。这种有意而为之的“某种象征的意蕴或内涵”则应有具体的对象，即被纪念者——帝王、神祇或祖先。
明黄花梨雕螭龙纹方台侧面（一）
明黄花梨雕螭龙纹方台侧面（二）
在方台的纪念碑意义之外，明式家具研究学者张辉先生认为它也是明式家具发展的一座里程碑。类似方台至今仅发现一例，但此孤例代表了一种演变和趋势，是明式家具观赏面法则极端发展的标志。其妙仔细剖析如下：
1、结构
（1）边抹、托腮厚大；（2）束腰强烈地增高，有托腮；（3）牙板肥大下垂如云纹；（4）矮足与牙板宽度相应，构成牙板一部分；（5）矮足下接三弯腿，足雕卷云纹；（6）两层腿足间开槽装板，大面积挡板封实以延展雕饰之面。求取观赏面之心何其壮哉；（7）方正托泥。
如果将本器四足间封实的四面剔去，其貌若何？类乎香几，粗壮而已。制作者处处加大立面，追求雕饰的效果，把观赏面法则突显得令人震撼。
我们摹拟此方台的形制演变，可以看出它的发展轨迹：
图一、为常规黄花梨香几的式样；
图二、将牙板加大，表现为垂云纹式牙板和低矮的四足；
图三、拔高束腰，雕饰图案；
图四、在二层腿足各腿间嵌入挡板，堵虚为实，扩大观赏面，饰以海棠形开光图案。
“观赏面法则”即各个门类的明清家具，随着时间的推移，每发展一步，观赏面都会出现增益性的变化。这一法则有五个层面的表现:
第一层面：增加光素木质构件的组合。表现为各类器物不断增加光素木质构件的组合，使家具“线形态”逐渐趋近于“面形态”。
第二层面：增加雕镂，构件由光素发展为雕刻，并不断加大雕饰面积，刻画日趋纷繁；
第三层面：加大构件尺寸。分为两类：
1.雕饰构件的面积逐渐加大。典型的表现，如罗汉床围板加高、桌椅床矮束腰加高、各类牙板加宽、牙头加肥，挂牙和花牙加大等。2.有视觉观赏意味的光素构件尺寸加大。
第四层面：增加构件，分为两类：
1.增加木质装饰构件， 2.增加不同的材质构件，例如镶嵌大理石、瘿木、铜饰件等，更晚时期，镶嵌瓷板、玉件、剔漆件、铜制珐琅板等，不一而足。
“观赏面法则”不但壮大着家具的雕饰，而且改变着式样和结构，当原式样阻碍观赏面效应发展时，原造型和结构便被改变，一种全新的家具风格应运而生。
明黄花梨雕螭龙纹方台历经明代宫廷陈设，后几百年辗转因其体型硕大幸未流离出北京城。建国后为北京龙顺成硬木家具厂镇厂之宝，清水山房主人李翰祥导演因拍摄《火烧圆明园》到该厂挑选家具时如获至宝，旋即重资购买。今秋明黄花梨雕螭龙纹方台将登场北京保利，相信“得于阳与刚之美者”，必如“长风之出谷，如崇山峻崖，如决大川，如奔骐骥”震撼今秋。
李翰祥(1926-1996)，香港电影著名导演，多次获得亚洲影展、金马奖等。参与创作上百部电影，代表作品有《西施》，《梁山伯与祝英台》，《火烧圆明园》，《垂帘听政》。自1982年来北京拍摄电影以来,工作之余痴迷收藏,中国古典家具是李先生众多藏品中的部分。1995年其“清水山房藏明清家具”专场是中国家具在国内拍场的首次集中亮相。
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